達明推出新專輯啦�。�！達明一派《The Party》:夢的派對
夏天，總是有做不完的夢，持久的短暫的迷幻的冷酷的甜美的疼痛的，伴隨著夢醒之后淋漓的汗，纏繞而曖昧。要是有兩個人，在這個夏天，短暫相伴，每天醒來之后，不談愛情或者欲望，只談各自做過的夢，彼此交換那些逐漸變得模糊的夢境，讓對方代為寄存，這會不會是這個夏天里面，最值得懷念的片段？
而這兩個相互交換夢境的人，是黃耀明與劉以達，他們把十二個夢綴結在一起，由填詞人林夕、周耀輝、黃偉文和何秀萍用文字來交織與拼湊，構成了重組以后的首張大碟《The Party》。
這是一場音樂的派對，也是一場夢的派對。在達明一派分分合合的二十載音樂旅程之中，"夢"的意念維系始終，從1987年一曲廣為流傳的《石頭記》開始就從沒缺席，夢似乎總是比現(xiàn)實更能滿足我們的需索，被繁瑣的世事時刻纏繞，渴望能夠通過夢來拓展處身的天地，哪怕只是瞬時的延伸，剎那的滿足。于是，在這全新的12首作品里面，除了對現(xiàn)實世態(tài)的表述與感懷之外，更多的，是天馬行空的抽象闡釋與充滿暗喻的表達，例如，早前派臺的《南方舞廳》，唱的并非是燈色搖曳、衣香鬢影的舞廳情景。喇叭褲與格子襯衣永遠只屬于那個時代，只有當時置身其中的情懷可以一直維系，因此，不必描述太多具像的細節(jié)來讓人重溫彼時的體驗，只需借用一些斷裂的思維來挑起我們的向往，于是，跳一支舞就可以讓一個都市淪陷，親一個吻就可以留住人間歷載的春色。南方如此潮濕而美麗，它從聲音的角度，開始傾斜。
專輯的點題之作《達明一派對》，是一個總結和延伸。過去曾在歌詞中出現(xiàn)的人物再度亮相，成為這個派對上最為矚目的嘉賓，他們熟悉的面孔，被黃偉文拼貼與組合出全新的意象，"圣詩班的偉業(yè)"（《今天應該很高興》）、"墳前被獻花的他有十個 那晚那里那個在救火"（《十個救火的少年》）、"仍然酷愛叱吒于馬路嗎"（《馬路天使》）等等。這個夢承載著一些懷念與眷戀，而過去的時光不會再來。這些在歌詞中紛紛老去的人物，還有著依稀辨認的模樣。
關于黃耀明的演繹已無須多說，那把不算完美的男聲，妖嬈低回，自開腔之后，就有一種引人入勝的力度，或能讓人滋生出若干的遐想與非念。而專輯的懷舊電子氣息則不禁讓人拿他在2003年發(fā)行的專輯《我的廿一世紀》與之比較。編曲方面同樣由人山人海的成員（梁基爵、李端嫻、亞里安、蔡德才等）所參與，一脈相承的編曲走向，或多或少讓這張專輯的編曲有種似曾相識的感覺，而一直主理達明一派的編曲的劉以達，個人的氣息被團隊性的參與感所沖淡，這或者是重組后的達明一派與從前的區(qū)別所在，孰好孰壞，見仁見智。
最喜歡的兩首歌是《同床異夢》與《六月和十二月》。歌詞分別出自林夕與黃偉文之手，皆圍繞"床事"來寫，前者是夢，是拒絕，是哀求，是憐憫；后者是時間的隔膜，是矛盾的交錯，是冷暖的體會。前者明顯是從"女性"角度來寫，配以國語念白的呢喃式女聲，細膩而幽怨；而后者則性別難辨，曖昧黯淡，更貼近黃耀明的氣質。而這張專輯的詞作，可視作林夕、黃偉文與周耀輝仨人拼技，各填了三首廣東歌詞，高低著實難分，但仔細分辨，卻似乎是黃偉文險勝，除了這首《六月和十二月》以外，早前已派臺的《寂寞的人有福了》和《達明一派對》兩首主打歌皆出自他手。而寫完《按摩女郎》再寫《O女郎》的林夕，除了繼續(xù)賣弄一些辭藻對仗與堆砌功夫以外，更多地是繼續(xù)在自戀自憐的圈子中兜轉。何秀萍所填的國語歌《萬年青》有失水準，相比于她從前的《那個下午我在舊居燒信》遜色不少，黃耀明的國語發(fā)音亦欠佳，是整張專輯最大的敗筆。
這張專輯最大的價值與意義，不是它如何徹底地表現(xiàn)出達明一派如今的音樂水準，也不是它能夠明顯區(qū)隔于香港的商業(yè)流行音樂而獨立存在，它其實只代表著一個夢想的達成。過去的夢的重溫，如今的夢的記載，還有那些不確切不自知的憧憬。簡單、直接、自由、隨性地表達出達明一派過去的沉淀與如今的狀態(tài)，其實已經(jīng)足夠。它或許是不完美的，但是，它絕對是達明的音樂生涯之中，最具分量的專輯。它不再只是一張以技術層面來分析與評價好壞的專輯，它還孕育了一種揮之不去的情懷，讓我們從中獲取細軟的感動。
夢總是會醒的，而派對也總是會散場。二十年之后，我們再聽達明一派，不知道又將是如何的光景。
推薦單曲：《六月和十二月》/《同床異夢》/《南方舞廳》
